影楼后台（直播后台墙图片）

影楼后台（直播后台墙图片）

拍照、文/吴斌（薇媞创艺拍照）

单色后台是室内棚拍常常沿用的一种拍摄手法。婚纱拍照跟着期间的变革而连接革新，之前有一段功夫——外景呈暴发式延长，加之各类实处的迅猛兴盛，单色后台棚拍在婚纱拍照中的比率有所低沉。但近两年，单色后台又从新被咱们关心起来。究其因为，开始在乎单色后台不妨最大控制地突显人物。

室内单色后台用光五花八门，更不妨跟着拍摄的中心的各别而“变幻无穷”。这边我就和大师瓜分几口口网种单色后台的用光本领，商量怎样经过光彩的安排使画面越发符合中心，表白拍照师的创造企图。

在单色后台中，单灯的运用是比拟一致的，而且不妨说得上是五花八门，形形色色。固然各别的中心运用的单灯手法——柔光、硬光、闪射光、连接光等，以及运用的灯具——柔光箱、雷达罩、蜂窝等都是口口网各别的。这边咱们会节俭至繁，渐渐领会道具的用法。

两种大略适用的单灯布光法

一是硬光单灯拍摄，一是柔光单灯拍摄。灯具运用了雷达罩和柔光箱两种。不言而喻，运用各别的光质不妨展现时髦及优美两种各别的人物情结。

运用雷达罩在拍摄时，人物尽管邻近后台，如许就能缩小道具映照人物时在后台上爆发的暗影表面积。

道具则尽大概离人物远少许，倡导隔绝在6米安排，手段是为了使后台大表面积受光。如许布光画面更纯洁，人物面部的塑造也更显立体。

雷达罩的莫大尽管高于被摄人物，光位要和画面在一条曲线上，并至于相机的大后方，如许就不妨把人物的投影表面积缩小，更利于拍摄。

沿用此种光彩拍摄的长处是：人物和后台居于一个光场下，光彩更纯洁，人物有更好的质感展现。缺陷则在乎：人物面部光彩形成的投影略硬。

柔光箱的单灯拍摄本领和运用雷达罩本来是一律的，辨别在乎光质各别引导投影的变革。柔光箱下的投影更温柔，过度更天然。

✦ 运用雷达罩拍摄

光圈：f/4.5，速率：1/125s，ISO：200，焦距：85mm

✦ 运用柔光箱拍摄

光圈：f/5.6，速率：1/160s，ISO：200，焦距：70mm

减小光比的单灯布光法

在单灯的普通上，咱们不妨做少许安排，使后台以及人物的光彩更纯洁、更温柔，简而言之即是减小光比，普遍只须要在后台旁再加两盏灯即可。

后台旁的两只灯对所有画面包车型的士光比遏制至关要害，光值强则后台脸色浅，光值弱则后台脸色深，而投影强。

布光重心：

后台旁的两只光倡导用柔光箱，如许光质更温柔。道具的目标是打到后台双方的墙上，让光彩再曲射回顾，平均地口口网映照在所有后台以及人物身上。

后台和人物的光比遏制在1：1或1：2，如许所有画面包车型的士光彩会更显纯洁温柔。人物身上以及面部的光彩投影过度流利。

光圈：f/4.0，速率：1/160s，ISO：200，焦距：85mm

白色后台的单灯布光法

白色后台也是咱们在拍摄中心时常常运用到的，布光本领有很多，这边给大师引见一种我比拟爱好的情势：两只后台灯和一块泡沫反光板。这种布光既通透又温柔，很便于拍摄。安置好光场后，道具不必随着人物面部的转向变革而变革。

1．安置主灯

在前提承诺的情景下，人物离后台最佳有3米安排。把一只灯置于和后台平行的一角，动作主灯。尽大概把这只灯的场所升至最高，灯头向下45度映照于人物大后方与后台的地区。

主光的光彩尽管不要扫到人物身上，由于主光是硬光，即使映照到人物身上就会巩固所有人物高光区和暗部的光比。如许很难遏制高光和暗部的详细，暗部也很难补光到达和高光区一律或逼近的光比（这边说的是运用泡沫反光板补光的情景）。

2．安置辅灯

主光安置好后，咱们就不妨安置辅灯。辅灯安置于和后台平行的另一角，所各别的的是灯头朝向藻井。

辅灯的莫大不要太高，离藻井要有确定隔绝，如许辅灯打到藻井曲射回顾的光彩地区就会更大。主辅灯光彩共同，基础就把所有画面包车型的士光比遏制好了。

主灯打曝后台以及创造出人物的表面光，辅灯填补人物暗部的地区光彩。

3．反光板补光

这时候还须要一块大的泡沫反光板置于人物火线的地层上，为人物反面补光。所有画面包车型的士光效是一种充溢的幻想功效。

光圈：f/2.2，速率：1/160s，ISO：200，焦距：85mm

光圈：f/2.8，速率：1/160s，ISO：200，焦距：85mm

几种曲射光运用单色后台

在单色后台拍摄中，大普遍拍照师都爱好把闪烁灯径直映照到人物身上拍摄，然而我更爱好温柔唯美的漫射光彩，它更具神奇感，符合展现宁静、内敛的人物情结。底下我再给大师瓜分几种曲射光在单色后台上的应用，光彩经过漫曲射映照到人物身上，质感温柔，有天然光的功效。

1．前侧漫射光

两块大的泡沫反光板置于人物前侧45度角，离人物要有确定隔绝，起码3米。由于离人物越远，曲射回顾的光彩表面积就越大。

在反光板的火线安置一只带柔光箱的闪烁灯，这边要提防灯和反光板的隔绝。即使灯离反光板太近，曲射回顾的光就简单形成点光源。闪灯离反光板越远，曲射回顾的光彩表面积对立越广，光质也就越充溢。

同声主灯灯头的左右观点以及灯的上下，也径直感化了曲射到人物面部的光彩功效。即使灯头太低，曲射回顾的光彩就会变“鬼光”。即使灯头抬得太高，那么曲射回顾的光彩强度会减低。以是要多试验，并按照人物的模样（站或坐）来安排灯的上下。

在人物的另一侧，也要安置一块泡沫反光板补光，手段在乎减小光彩的反差。主灯的强度尽大概缩小，如许不妨运用更大的光圈值来拍摄。

光圈：f/2.2，速率：1/160s，ISO：200，焦距：85mm

2．上位漫射光

漫射光也是有目标性的，也不妨打出光比，要害是咱们如何去遏制光彩的强弱以及光的目标。接下来引见的布光情势本来和上头一种沟通，各别的是光的入射观点，即运用从人物侧上方映照过来的光源。

同理，即使咱们想要赢得更大的投射表面积，那么就要提防光彩与曲射源的隔绝：隔绝远，曲射回顾的表面积就大。即使我须要更大的漫射杂面积，那么不妨运用两只柔光箱，并置于人物的一侧。两只柔光箱之间也要拉开隔绝，进一步夸大映照表面积。

两只灯同声对着藻井，使光彩从人物侧上方漫射下来，创造出既有温柔光比，又有很强目标性的光彩功效。

在人物的另一侧安置一块泡沫反光板对暗部补光，由于光彩是从人物头顶漫射下来，以是人物各地区的详细展现都很理念。

光圈：f/2.8，速率：1/160s，ISO：200，焦距：125mm

光圈：f/2.8，速率：1/160s，ISO：200，焦距：85mm

光圈：f/2.8，速率：1/160s，ISO：200，焦距：160mm

之上给大师引见的是几种单色后台拍摄时的布光应用情景。拍摄时要提防后台与人物的光比，以及处置好光彩的目标。充溢领会光彩的曲射道理，也就不妨在单色后台的拍摄中做到如鱼得水，并触类旁通。蓄意这次的瓜分能对大师的室内拍摄所扶助。