09月22日, 2014 190次
柳永雨霖铃分析（柳永《雨霖铃》解口口网读）
寒蝉凄惨，对长亭晚，暴雨初歇。都门帐饮无绪，流连处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
重情古来伤辨别，更那堪荒凉清秋节！今夜酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？
尘世之间，生离死别犹如是一个长久陈诉不尽的中心。"相会时难别亦难"，柳永的《雨霖铃》就让咱们的思路穿过千年时间的地道，让昨天的辨别之景得以重现。
江淹《别赋》中有一句名言："黯然神伤者，惟别罢了矣！"江淹觉得人生百般体验中，分辨是最令人感慨的。传统由于地广，交通未便，动静难通，常常一别经年，以至终身没辙相会。李白的"人生不相会，动如介入商"，即是这种实际生存的写真。所以，"辨别"就变成人生中最心碎感慨的事。更加在动荡的岁月、震动的路径中，再加高贵光易逝，使得心腹辨别特殊悲伤。
柳永动作至情至性的悲伤词人，与良知心腹辨别时，心中天然会爆发一种不吐烦恼的离情。这首《雨霖铃》即是词人在宦途潦倒，不得不摆脱都城时写的，是柳永羁游览役词的代办作。
"寒蝉凄惨，对长亭晚，暴雨初歇。"词的第一句"寒蝉凄惨"用一"寒"一"凄"就表示了此词的情绪基调，衬托出感慨悲惨的气氛，同声布置了功夫——大概是晚秋季节。蝉，盛于夏，衰于秋，"寒蝉凄惨"表白即将声悲意寒，包括着墨客的主观情绪，而且，蝉的叫声凄恻而又赶快，一声声地叩击着人的心弦，督促得人心惊胆战。辨别在如许一种辛酸的基融合沮丧的后台中打开。"对长亭晚"布置了告别的场所，告别之人和辨别之人在长亭两两对立，"晚"写出长亭告别的晚景，已是黄昏时间，"晚"与"泊车坐爱枫林晚"的"晚"意旨沟通，表示离人之间情绪绸缪，藕断丝连。"暴雨初歇"又布置了其时的气象，一场暴雨方才休憩。秋雨方才休憩，加上黄昏气候暗淡，场所又在长亭。如许的局面深深照应了辨别的情绪，情思是凄怆的，局面是沮丧的。词人用简练的笔调衬托出了凄惨悲惨的意象。
"都门帐饮无绪，流连处、兰舟催发。"接下来的三句，写饯别场合和离人的情结。"都门"，指北宋国都汴京的城门。都门内，嘈杂喧闹；都门外，却不得不面临远别。"帐饮"指设帐喝酒，为人欢送之意。"无绪"则指没有情绪。"兰舟"是行人所乘坐的船的美称。
传统交通不昌盛，每有分辨，动不动经久不息，再会遥不可及，辨别之时不免爆发一种"风尘何处期"的失望意绪，故而告别深为人们所看中。词人离京出远门，爱人设帐饯别，握别情绪凌乱，面临琼浆好菜，两人却都毫无趣味。
一对爱人正恋恋不舍时，水手却口口网来"催发"上路了。不想走而又不得不走，想中断而又不许再中断，一"恋"一"催"之间，展示了词人的苦楚情绪，分其余功夫毕竟到达，百般感受涌上心头，情绪的冲突和苦楚急遽深入。
"执手相看泪眼，竟无语凝噎。"纵有夸夸其谈，此时也不知从何说起。眼看本日之后，便将人各一方，刚摊开的双手，又不由自主地拉在了一道……这是一个"特写画面"，内在充分。"竟"表白想说最后却没有说出的夸夸其谈。"无语"也是表示她们有语、欲语而现在遽然"无语"。此时无声胜有声，其意象和王禹俩口口网"数峰无语立落日"（《村行》）一致，有声的谈话形成了无声的谈话，在心地交谈。惜别功夫的绵绵情义和如实脸色绘声绘色。
"念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。"既是辨别已在劫难逃，只有构想此后，探求别后所历之境，那日子确定也不会好过。"念"字表白底下写风光是探求的。"去去"两字叠用，写尽羁旅穷愁的飘荡之感，此去踪迹有"巴山楚水苍凉地"之称的楚地。在写景上，极尽铺陈之妙，既日"烟波"，又日"暮霭"，更日"沉沉"，上色一层浓似一层；既日"千里"，又日"阔"，一程远似一程。词中主人公的暗淡情绪给天容水色涂上了暗影。离愁之深，别恨之苦，溢于言表。浩渺的烟波，沉沉的暮霭，宽大的天际，看似写景，本质上全是抒怀，词人想到本人与爱人别后一部分飘荡到楚地，不由充溢了愁怨，写尽行旅之人出息茫茫，爱人此后相会无期之情景，景广博而情无穷。在写法上，词人冲破功夫和空间的控制，从暂时设想到此后，从此刻写到将来。正如冯煦所说："耆卿词，曲处能直，密处能疏，霁处能平，状难状之景，达难达之情，而出之以天然，自是北宋巨手。"（《宋六十一家词选例言》）言下之意是，柳永词能把本应委曲的意象写得单刀直入，把本应过度精致叙写的场合处置得疏朗有致。从词的构造看，这两句又具备承前启后的效率，由上阕实写转向下阕虚写，翰墨由暂时转向别后。
下阕提防写别后设想中的苍凉局面。
"重情古来伤辨别，更那堪荒凉清秋节！""重情古来伤辨别"一句让本人的情绪付与更一致、更普遍的生人之个性。意谓伤离惜别，并不自我始，古来皆然。昔人常常把生离、死别当作是人生的两大恨事： "生别已吞声，死别常恻侧i"（李白《梦李白》），更而且这种辨别被安置在荒凉荒凉的清秋季节。宋玉《九辩》："悲哉秋之为气也……"墨客古来悲秋，"清秋节"一辞，本已让人不胜，而冠之以"更那堪"三个字，则巩固了情绪颜色，辨别与悲秋的双重苦楚，反复扭打着词人敏锐的心弦。词人把生人公有的这种体验熔化到本人的词中，而且层层促成，将情绪再次推向飞腾。
"今夜酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。"这三句是全篇之警策，构想今夜酒醒之后的凄清画面，其妙处正如清刘熙载在《艺概》中说："词有点有染。柳耆卿《雨霖铃》云：'重情古来伤辨别，更那堪荒凉清秋节！今夜酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。'上二句点出辨别荒凉，'今夜'二句乃就上二句意染之。点染之间，不得有他语分隔，隔则警语亦成死灰矣。"这几句词密不行分，彼此衬托，形成一幅惝倪迷离、凄艳凄怆的意象：酒醒之后，身在何处？想必是在杨柳依依的岸边，水边晓风吹拂，一轮残月斜挂在柳梢之上……一片忽视苍凉、宁静孤零的艺术地步。试想，昨夜还仍旧"执手相看"，此刻却只能径自面临"晓风残月"的难过之景，其内在真堪称是"言有尽而意无量"。恰是因为其写景的简练，后裔遂有"晓风残月柳三变，滴粉揉酥左与言"的谑语。
"此去经年，应是良辰好景虚设。"这种辨别的日子会连接多久？词人也不得而知，以是他进一步探求别后经年的情形。"经年"指一年或几何年。辨别后长久而独立的日子如何渡过呢？大概常常会体验远胜似"晓风残月"的"良辰好景"，然而那些幽美的天然盛景能给词人独立的本质以安慰吗？以是词的结果做了真实的回复："便纵有千种风情，更与何人说？"纵然有良辰好景，对于词人来说也即是虚设，由于没有怜爱的人与本人共赏。纵然不妨爆发"千种风情"，又向谁去陈诉呢？这几句把词人的悲伤意绪刻划到了极了。结句用问句情势，情绪显得更激烈，纵有风情，亦无人可说，余恨无量，余味不尽。
《雨霖铃》刻画的是柳永和歌伎之间一场普遍的辨别，但这首词却传播古今，变成"宋金十大曲"之一。除去下文领会的抒写"真情绪"除外，重要在乎词人高贵的艺术本领和表白本领。
词牌的采用 柳永采用《雨霖铃》这个词牌名自己就给全词定下了哀伤孤独的基调。《雨霖铃》一作《雨霖铃慢》，原为唐教坊曲名。王灼<碧鸡漫志》卷五载："今双调《雨霖铃慢》，颇极哀怨，真本曲遗声。"
《明皇杂录》里写道："明皇既幸蜀，西南行，初入斜谷，属霖雨涉旬，于栈道雨中闻铃，音与山相映。上既吊唁贵妃，采其声为《雨霖铃》曲，以寄恨焉。"唐玄宗因安禄山之乱迁蜀，入斜谷，时霖雨连日，栈道中闻铃声，为吊唁杨贵妃，遂采其声作此曲寄恨。这是词牌《雨霖铃》的根源。这个典故白居易的《长恨歌》中也有记录："行官见月忧伤色，夜雨闻铃肠断声。"如许可见，词牌《雨霖铃》自己就完备一种深层的忧怨和孤独，具备绸缪悱恻的蜜意和柔肠寸断的悲感特性，符合表白生离死别这类深沉而搀杂的情绪。它之以是读起来朗朗上口，在乎它充溢应用了声律上的特性举行抒怀。其入声母韵母加剧了辨别时的悲惨悲切之感，"念""暴雨""帐饮""泪眼""暮霭""古来"等读来赶快，"凄惨"沿用的是双声，"寒蝉"应用的是叠韵，声母韵母隐晦而幽美。慢节拍的表白办法 《雨霖铃》叙辨别之事，诉惜别之情，既是抒情诗，又是抒怀诗。从叙事的观点来看，功夫头绪明显，对"长亭晚"一"念去去"一"今夜"一"此去经年"，一览无余。从一天的黄昏发端，从来写到经年之后，这种告别，节拍慢慢长远，是用一种"慢节拍"的抒怀办法举行的。写别情，纵情展衍，备足无余，淳厚绵密。开始三句，点明时、地、风光，展现未别之局面，让人凄然欲绝。长亭已晚，雨歇欲去，越发上蝉鸣凄惨。"都门"两句，写饯别时之情绪，欲饮无绪，欲留不许；"执手"两句，写握别时之情势，更是逼真之笔。词人先由外到内，又由近及远，从外界风光写到本质体验，又由暂时风光写构想辨别后的情况。告别的场景、进程、情况、人物的举措、神态等都有精致的刻画和简直的刻划。
设帐一送行一喝酒一叙别，功夫从下昼到黄昏……一个个特写画面，夸大辨别之情愁，更加使人有过活如年的煎熬，感来由浅人深，千回百转，更给人心惊胆战的烦躁，揪人肝肠。宋李之仪觉得"（词）至耆卿，始铺陈展衍，备足无余"（《跋吴思道小词》），夏敬观称柳永"雅词用六朝短文歌赋作法，层层铺陈，局面兼融，一笔究竟，始终不渝"（《手评乐章集》），即是这个道理。这是由于有一种带血的相思贯串个中——写辨别的忧伤，重要环绕"伤辨别"而构想，多侧面、多观点打开刻画，先写辨别之前，提防勾画情况；次写辨别其时，重在刻画神态；三写别后探求，重在刻划情绪。不管哪个步骤，纵情铺陈，神态传神，底细相生，层层深刻，读起来趁热打铁。
局面融合柳永以白描见长，善于铺陈，长于点染，谈话肤浅天然，不避俚俗。他是第一位洪量作慢词的词人，也是宋代第一个写词的专科作者，被誉为"北宋巨手"，这首《雨霖铃》尤显其功力。柳永将伤别放在悲秋的后台之下，伤别和悲秋并写。保守的"悲秋"暗影，本仍旧使人伤悲，在这氛围昏暗的后台下活生生的惨别，更突显出了情绪的悲剧性。
《雨霖铃》全文环绕"以我观物，物皆着我之颜色"作作品，"今夜酒醒何处？杨柳岸、晓风残月"既是景语，又是情语，可谓典范。除此除外，用"寒蝉"点明告别的功夫，用"长亭"点明告别的场所，以"晚"衬托出迟暮的色彩，又顺序写了"泪眼""无语"，感来由浅入深，"伤辨别""清秋节"，到结果的感触，无一不是寓情于景，借景写情，因景抒怀，局面融合。
总之，在艺术展现上，柳永充溢运用了慢词在抒写生人搀杂情绪上面的上风，尽铺陈、展衍之能事，读者群读来婉约精致、痛快淋漓，固然其色彩所以比拟悲伤、消沉，但却将词人苦闷的情绪和苦楚刻划得极为胜利。
冯煦称柳永能"状难状之景，述难述之情"，从《雨霖铃》来看，这种表述一点也不为过。