羊毫书法初学（免费学书法视频教程大全）

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抄写模样与援笔本领

学书者开始应摆好精确的抄写模样和控制精确的援笔本领。这不只联系到此后是否练好字，并且联系到抄写者的身材安康。

一、抄写模样

羊毫的抄写模样重要有两种：一是坐书模样，一是立书模样。前者重要在抄写字径不大的字和幅面不大的大作时沿用，后者普遍用来抄写字径较大的字保卫世界和平大会幅大作时沿用。

(一)坐书模样

精确的坐书模样，不妨详细为八个字: 头正、身直、臂开、足安，

1．臂开 要害是两臂天然撑开，巨细臂夹角至90除外，使指、腕、肘、肩四关键能轻快融洽地共同，身材的力气不妨流利地传到笔尖；

2．身直 要做到之上诉求，身子就要尽管坐正、坐直。胸口离桌沿的隔绝约在3寸安排(按照所写入的巨细符合安排隔绝的遐迩)。不行紧贴桌面或哈腰驼背；

3．头正 头部规则，略向前俯。不许倾斜，以保护视角的过度，眼睛与纸面隔绝大概维持在30 — 40厘米。左手边按纸，边安排纸的场所，使正在写的字一直在眼和手的最好范畴内。

4．足安 两脚天然平放，屈腿平落。两脚平行或略有前后，双腿不行穿插（俗名为二郎腿）。

(二)立书模样

立书模样是为了悬腕运行精巧，同声因为高高在上，视角宽大，便于统观全部，控制章法布白。立书模样的简直诉求为：两脚略微划分，一脚略向前，维持好身材的平稳，上身略向前俯，腰微躬，隔绝不宜过远，左手按纸，右手悬腕悬肘抄写。犯得着提防的是，桌面不应太低，免得哈腰过渡，简单劳累。

昔人用笔参考图

二、援笔本领

昔人格外关心援笔本领，觉得“凡学书字，先学援笔”。昔人的援笔本领很多，如捻管法、握管法、拔镫法、三指法、五指法等。对援笔的粗细也看法纷歧。王羲之看法援笔重要，援笔紧方能贯力于车尾。苏东坡看法虚而宽，即援笔要松，如许便于转化笔杆。本来“紧”与“松”是既对抗又一致的冲突的两个上面。援笔是为了很好的运笔，以是“紧”是指要能很好地控制笔锋，不让其飘滑绵软，“松”是指手中的笔运行精巧，笔锋能得心应手地变革，字才有风韵。科学的援笔本领不妨详细为：笔杆笔直、指实掌虚、天然减少。

参考图：

(一) 笔杆笔直

笔正，指笔杆应与纸面基础维持笔直，为的是保护中锋行笔，简直说是笔杆笔直，便于安排八面锋的笔锋指向。犯得着指出的是，在运笔进程中，跟着本领的摆动，笔杆会倒向笔锋所指的目标，如写横画时笔杆向左歪斜，写竖画时笔杆向前歪斜．这是实足有理的，但不许让笔杆倒向运笔目标而形成“拖笔”，更不行倒向笔画的双方而产生偏锋。

(二) 指实掌虚

指实，用指尖捏笔，不许用指关键处勾笔。因指尖局部发觉精巧，容易遏制笔锋的纤细变革。手指头捏笔要粗细过度。普遍地说，所写的字越小，笔就越要捏紧一点，大字则可松少许。坐书模样捏笔重要少许，立书模样则可松一点。

掌虚，是指援笔时手心要虚空。默默无闻指、小指不得握于掌内。昔人说，“虚可容卵“。即是说手心要有一个果儿巨细的空间，手段是便于手指头及关键的精巧疏通。

(三) 天然减少

援笔天然减少，指、腕、肘、肩四关键必能精巧运行，写起字来轻快自在。比方用饭拿筷子，即使筷子抓得很紧，碗里的饭菜必定夹不到嘴里去，援笔的原因也是一律。

即使说援笔重要靠手指头的话，那么运笔则重要靠本领。宋代姜菱说，笔“执之在手，手不主运。运之在腕，腕不主执”。运腕的办法，又分枕肘枕腕、枕肘悬腕、悬肘悬腕。枕肘枕腕，是说肘部枕在桌面上，本领下有所依靠(普遍书法家是将左手枕在右腕底下)，这种办法用来写小字。枕肘悬腕，则是指肘部枕在桌面上，本领呈悬空状，写中、大字或小行书用这种办法。悬肘悬腕是指肘部和本领十足悬空，常用来写行、草或很大的正书。

结果再有一个援笔部位的题目。一支羊毫，手指头捏在什么部位才是有理的呢?这没有一致的谜底。普遍的规则是：写小字及正书时，援笔部位可偏下：写大字或行、草体时，援笔部位可偏上少许，如许笔锋运行幅度大，笔路流转精巧。

底下，咱们简直引见一种援笔法：五指法。传闻系唐代书法家陆希声所创，他以五个字辨别证明五个手指头在援笔时所起的效率。五个字为；擫、押、钩、格、抵。

（擫）用来证明拇指的效率。以拇指指肚紧贴在笔杆左侧。

（押）用来证明食指的效率。以食指指肚紧贴在笔杆右侧，与拇指对立夹住笔杆。

(钩)用来证明中指的效率。中指靠在食指下方，第一关键委曲为钩，钩住笔管外部。

(格)用来证明默默无闻指的效率。默默无闻指紧贴笔杆，把中指钩向内的笔杆挡住，提防笔杆倾斜。

(抵)证明小指的效率。抵是垫托的道理，指小指垫托在默默无闻指的底下，以减少默默无闻指“格”的力气。

正书基础笔画抄写顺序

笔画是形成中国字的基础元素。要想写好字，开始就要写好笔画。就象盖屋子要考究资料的品质一律，偷工减料盖起来的屋子必定是“豆花渣”工程，写入的原因也是如许，那种不刻意熟习笔画就径直写入的学法是不适合羊毫正书进修顺序的。王羲之说：“……一点失所，若佳人之病一目；一画失节，如壮士之折一肱。”充溢说领会笔画品质与字的完全美的联系。

中国字的基础笔画公有四十余个，可分为点（斜点、竖点、左点、撇点、提点）、线（长横、短横、左尖横、悬针竖、垂露竖、短竖、长斜撇、短斜撇、短平撇、竖弯撇、竖撇、斜捺、平捺、反捺、提）、折（横折、竖折、撇折）、钩（横钩、竖提、竖钩、斜钩、卧钩、竖弯钩、竖左弯钩）及复合笔画（共10个，名字略）中国共产党第五次全国代表大会类，每一类笔画的写法都是有顺序可循的，那些顺序控制起来并不难，以次即是我在进修和熏陶羊毫正书进程中归纳的顺序。

一、 起笔顺序：点、带、转

实用于一拓直下起笔路，之以是教这种写法是简单弟子此后进修行书（见图3 —1）。（如看不见全图，可对图双击察看）

点：任何笔画都由点起。笔杆笔直，以斜势（45）(缺省为这个观点，简直到各别作风楷体可作相映安排)下笔由轻到重写出前尖后圆的杏仁点。诉求下笔要轻，观点要斜，按照笔画的粗细写出点的是非，不行一味拉长免得给下一步带来烦恼。

带：是为了写出起笔表面，也便于转笔。以横为例，杏仁点写完后，羊毫按笔画运笔目标（横向右、竖向下、撇向左下、捺向右下、提向右上）侧锋带笔产生平形四边形块面，如许做既写出了起笔的表面，又便于笔锋在个中不露陈迹地换向，保护下一步的中锋运笔。提防：带时羊毫不要提起，把点的头和尾盖住（以看不见点的头尾为准），写出三条直边两个方角。

转：是为了安排笔锋指向以到达中锋运笔诉求。平形四边形块面产生后，笔锋不须提起，接着即是靠拇指和食指顺时针转化笔杆（横、提为顺时针转化，竖、撇为顺时针转化，捺由于下笔目标同点普遍，故不须转化），启发笔锋作顺时针调锋，使从来的笔锋指向由向左前形成向左，这时候向右运笔才是横的中锋行笔。提防：转笔时羊毫不要提起，径直用拇指和食指转化笔杆启发笔锋在纸上转化，像跷跷板一律，让交战纸面包车型的士笔尖和笔跟部同声向笔画重心挪动，直到笔锋状况适合中锋诉求为止。

之上不过以横为例证明起笔点、带、转的顺序，其它笔画起笔可类比。至于横、竖、撇、提、捺五个最基础笔画的起笔点、带、转的沟通和各别之处，请看表和（图3 —2）。

二、行笔顺序：中锋铺毫

起笔三步实行后，紧接着中锋铺毫行笔，行家笔进程中，要一直维持笔锋指向与运笔目标凑巧差异，同声诉求笔锋一直维持在笔画的中心，跟着本领的疏通，笔杆不妨倒向笔锋所指目标（不许往运笔目标也不许往笔画双方倒，要不会形成拖锋或偏锋），笔杆倾倒幅度越大，笔锋与纸面包车型的士冲突力越大，笔毫克复阻碍进步，写出的笔画天然就有力度美（见图3 —3）。

请看笔画起、行笔演示

三、收笔顺序

行笔中断后，接下来就要收笔，收笔有两种本领：

（一）藏锋收笔：弹、挑、折、转

中锋行笔到结束，收笔第一步是笔锋反弹提起（越是弹性小的笔或按笔幅度大的情景，越要反弹提起），由于象横、垂露竖或短竖以及反捺的收笔须要较轻的笔触本领完备实行收笔。以是反弹提起是完备收笔的要害一步。这边我用一个“弹”字详细反弹提起这一步。

第二步“挑”详细的是笔锋上挑（对横而言）或笔锋左挑（对竖而言），这一步的手段是同第三步“折”共同产生棱角，以夸大笔画的造型功效。提防：挑时要用一分笔轻挑，不行用很重的笔触口口网。

第三步“折”详细的是笔锋在“挑”之后折笔（目标与起笔点的目标维持平行）向右下产生方角，与下一步圆转产生的圆弧收笔形成四周比较。提防：这一步仍旧要用一分笔轻折。

第四步“转”详细的是圆转接收，实行“折”后，本领启发羊毫，使笔锋轻快一转，从下方轻轻收回，所有笔画到此完备中断。

垂露竖、短竖、反捺都不妨本法收笔（见图3 —4）。

（二）露锋收笔：弹、倾、踢

露锋收笔是要写出笔锋。与藏锋收笔沟通的是第一步也须要反弹提起（此步也称“弹”），然而这种反弹提起是重复且贯串举行，运笔一次比一次轻，直到写出笔锋为止。伴跟着重复屡次反弹提起，为使笔毫能慢慢合拢，笔杆必需向笔锋所指目标歪斜，（此步谓“倾”），结果一步笔尖赶快从纸面踢出，产生笔锋（此步谓“踢”）。基础笔画中如悬针竖、撇、捺、说起钩的收笔全用本法。须要提防的是：要想收出美丽的笔锋，起笔时转笔就要到位，惟有转笔到位，本领在收锋时将笔锋写到笔画的重心线上，进而爆发美的表面（见图3 —5）。

四、折的两种抄写顺序

1、起笔折法—— 弹、挑、点、带、转

此种本领即恢复法，更加符合写竖折、撇折以及竖提，即是将折笔看成两个线类笔画的贯穿，如横折可看成横和竖的贯穿（竖折可看成竖和横的贯穿、撇折可看成撇和横的贯穿，即上笔的收笔办法接着下笔的起笔办法），横折即可写成横的收笔（保持“弹”和“挑”，去掉“折”和“转”）接着竖的起笔（“点、带、转”），竖折、撇折不妨该类推（见图3 —6）。

要想使折笔具备康成器所说“凝整平静”的功效，还须提防折笔观点要在直角以内。

2、三角法 —— 弹、挑、折、折、转

这种本领的要害是后三步折、折、转钩出三角的表面，再安排笔锋运笔。更加符合写横折、横钩、

竖钩，也更加符合入门者运用。（见图3 —7）。

五、折钩的抄写顺序

折钩（横钩、竖提、竖钩）的抄写顺序与折的三角法基础沟通，都可按“弹、挑、折、折、转”五个办法抄写，然而竖钩应按“弹、折、折、转”四个办法抄写更有理，由于即使竖钩也写出同竖提一律的“脚后跟”，其功效必定丑陋并且含糊负担。竖提更符合用弹、挑、点、带、转法抄写。（见图3 —8）。

六、弧钩的抄写顺序 —— 弹、弧、折、转

弧钩（斜钩、卧钩、竖弯钩、竖左弯钩）的写法同折钩略有各别，如用三角法抄写，钩的背部多出一个拐弯，所以更加丑陋，以是要用“弧”包办折钩的“挑、折”两步，如许，写出的弧钩才

有美感。弧钩的抄写顺序不妨用“弹、弧、折、转”四字详细（见图3—9）。

折和钩的抄写演示

附： 正书笔画抄写演示及用法

七、点的抄写顺序—— 线(线型笔画)的浓缩

正书的基础点有五个：

斜点——反捺的浓缩

竖点——垂露竖的浓缩

左点——右短竖的浓缩

撇点——短斜撇的浓缩

提点——提的浓缩

那些点是这五个对应笔画的缩写——去中央行笔，接两端起笔和收笔。

难写笔画的本领点拨

一、长横 除去按起、行、收笔的普遍顺序抄写除外，还要提防以次几点：1、拱形造型。左半段略进取歪斜，与程度线的夹角在5 安排，右半段行家笔刚过左半段准时压平，收笔时天然有拱形造型。2、中段略细。行笔时笔锋略提，笔画天然变细，但不行太细，要不变成口口网“蜂腰”横病笔。3、收笔上方下圆。收笔的“挑”和“折”产生方角，使横神色顿生；结果“转”确定要圆，与方角产生比较，即融洽又有变革。

二、左尖横 1、起笔写点要程度左要尖。笔锋调好后沿程度目标由轻到重顺锋而下（手指头援笔的轻重感要锋利），略拉长产生左尖右圆的杏仁点。2、收笔仰势上抬。反弹变换笔锋提起后，提锋由下边际向前进取蔓延，再左上折与起笔下边维持平行，结果从上边收锋。3、笔画左低右高。与长横略斜带笔沟通，带笔后维持斜向径直行笔（因为平点起笔笔锋指向已到达横的中锋运笔诉求，故简略转笔调锋这一步而径直行笔），收笔后必定左低右高。

三、悬针竖 1、收锋要在正中。收笔实行时，笔锋要在笔画的中轴线上，这就诉求起笔转笔时要到位，保护笔锋的目标指向正火线且在笔画正中心。2、笔画要丰满。铺毫行笔要写到所有笔画的四分之三或五分之四方可提笔收锋。3、收锋举措小。反弹变换举措幅度要小，写出的笔画本领精制利索。

四、短平撇1、观点要平。在于于带笔目标，以是点之后要向左缓慢带笔，而不是斜下带笔。2、转笔变大。随之而来的是转笔幅度加大，笔锋由向左前转为向右，写成的撇天然是较平的（不须要一致程度）。

五、竖弯撇1、绕圈子幅度大。由起笔的笔直向下到收笔的程度向左，靠腕的精巧转化遏制笔锋绕圈子。2、锋向要盯梢。因为绕圈子幅度大，以是绕圈子时笔锋指向也要用手指头顺时针捻动笔杆盯梢安排。要不写撇转弯时笔画变粗而不融合。3、本领转化和手指头捻动要同步举行。

六、斜捺1、捺脚转弯处下方上圆。此处用长横起笔的带、转法，即换向时维持从来的按骨气度程度向右带笔，产生下方上圆的功效。2、捺脚即丰满又锋正。方才讲的换向带笔也是到达丰满的要害一步，接着顺时针转笔调锋既而中锋收笔，写出的笔画天然神完气足，给人以美感。

七、平捺1、起笔用横的点带法。提防不要粗、长、斜，应略细、短、平。2、第二段下坡要长要缓勿陡。3、捺脚稍长上边际要平。

八、竖钩1、钩要平。出钩上边际勿要左上斜，应稍平。2、不要挑。反弹提起后笔锋不要右下挑，免得展示丑陋的脚后跟。

九、卧钩1、出钩前要上抬。要不好像于斜钩，且简单将钩写得大而空，使点的场所不好安置。2、钩要长。钩写长并同起笔维持平行，如许钩很紧凑，也显得玲珑。3、钩之拐弯要超过。钩之拐弯不超过则无神色，其它弧钩拐弯也要超过。

十、竖左弯钩 宁驼背勿哈腰。起笔右下行急转左下行，绕圈子处四周并用，有如驼背，但不哈腰，无伤精致。如写成弧形，有如哈腰，则有疲软绵软之感。

十一、横折钩1、横细折粗。横要提笔写，折要按笔写，不行横粗折细或横折粗细十分。2、钩要弧钩。出钩前先画弧，即用竖左弯钩的写法。不要写成折钩或带后跟的钩。3、要有变革。横折钩可按照各别的字写成是非各别的变革。如“同”、“四”、“句”三字对钩的横折是非诉求就各别，要精巧处置，切勿老生常谈。

十二、横折折撇 由横折和撇折加撇构成。横折折钩折法与此沟通。

十三、竖折折钩 由竖折和横折钩构成，提防横还要细，并且横折之折可写圆折。

十四、左点 起笔用垂点法。即笔直下笔由轻到重写点，之后向下（略向左偏）带笔，收笔与垂露竖沟通。如从背后横着看，它形成了左尖横，证明它与左尖横的抄写顺序是沟通的。

拉拢点的用法及写法

1、零点水：用作左偏旁。上为斜点，下为提点。这个部首普遍用在字之左，故右边际要笔直对齐。以制止提点过长占用右偏旁的空间。

2、三点水：用作左偏旁。在零点水之间再加一个斜点，这个点应邻近第一点并呈斜对齐，便于提签收笔蔓延到它留住的空缺区，以保护右边际笔直对齐，原因同上。

3、相向点：用作字根。左为斜点，右为撇点。为保护下边际一律，故撇点起笔要高于斜点。

4、顺三点：用作字根。在相向点中央插入一个斜点，散布道理与三点水沟通，是为保护下边际一律。

5、相背点：用作字底。左为撇点，右为斜点，起笔平齐，是为保护上边际一律。

6、隔三点：用作字根。在相向点中央插入一个竖点，笔顺是先中央，后双方。

7、四点底：用作字底。按对称辐射散布道理写，左边零点为左点，右边零点为斜点，中央零点要稍小而垂，双方零点应稍长而斜，上边际要一律。

8、向心四点：用在字的双方。左为零点水，右为撇点和斜点。右下部斜点稍大。

笔画接笔顺序

（一）、贯串法

1、实接法：一笔画起笔或收笔被另一笔画所保护。这一本领像木工接榫子一律，要把两根木头接得严丝合缝，坚韧无比，做出的家电才坚韧耐用。

2、虚接法：一笔画起笔或收笔的笔锋与另一笔画相搭。写出来的功效有空灵之感。这一本领为贯串法中的中心本领，由于绝大普遍习字者都不长于应用本法来表白书法的较高档次的美。控制这一本领必需要控制笔画的尖锋轻起和露锋收笔两种本领。

3、订交法：两笔画彼此交叉穿插。这一本领较为大略。不需特意熟习。

（二）、相离法

两笔画彼此辨别，但笔断意连。很多人只提防笔断，忽略了意连。殊不知没蓄意连的笔断是孤掌难鸣，写出的字没有凝固力，不足完全感。这一本领须要在抄写时做到意前笔后，趁热打铁，切忌边写边想，迟疑犹豫。

虚接法抄写演示

粗细平稳顺序

（一）密细疏粗。笔画多的字为了能写在网格正中且不拥堵，就要将笔画写细些；差异，笔画少的字固然很简单写在网格正中，但口口网即使也写细就会有寒俭之感，以是要写粗。

（二）长细短粗。入门者写入遇到是非笔画时老是忽视这一顺序。不是是非一律粗细，即是短悠长粗，如许写不适合视觉平稳道理，长笔画对立于短笔画来说，其视觉张力大，即它比短笔画醒目，惟有将其写得比短笔画细，本领让短笔画也较醒目，进而博得视觉平稳。

（三）横细竖粗。这可用兴办学中的原因来证明，横十分于房梁，竖十分于顶梁柱。即使顶梁柱细了，而房梁很粗，会给人以不稳固的发觉，惟有将顶梁柱加粗，房梁变细，才有稳固的发觉。

（四）左细右粗。这是对字的安排双方都是竖而言的，由于如许写适合人们的审美情绪风气。

重画变异顺序

（一）重横变异顺序：一字中有两个或两个之上的横时，要写出起笔的平斜点、收笔的俯仰及是非粗细之变革；

（二）重捺变异顺序：一字中有两个或两个之上的捺时，除编缉写成斜捺外，其他皆写成反捺，由于如许写本领超过中心笔画，使所有字主次明显。昔人讲的“字无两捺”即是这个原因。

（三）重折变异顺序：一笔画或一个字中如有两个或两个之上的折时，应写出四周之变革，如许本领废除缺乏，绵里藏针。如横折折撇、横折折钩、竖折折钩以及“马”之类的字。

（四）重钩变异顺序：一字中有两个或两个之上的钩时（沟通目标的钩），要写出钩的藏露、巨细之变革；

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正书初学讲义2

编缉优先顺序

很多入门者干什么在写正书时，把字写得面面俱到，倚老卖老？由于不领会这一要害顺序，以是写楷时有如布算。要想把楷抄写得有愤怒，回味无穷，控制这个顺序是重要道路。

编缉即字中的中心笔画，一个字惟有一个中心笔画，其余笔画皆为隶属笔画。隶属笔画应退位于编缉，不行反客为主、抢占空间，只能开门见山，以超过编缉。对立隶属笔画而言，编缉占的空间要大少许。以是写编缉时应传扬摊开，写从笔时应控制中断。这即是编缉优先顺序。基础笔画中作编缉的有长横、悬针竖、斜捺、横钩、竖钩、斜钩、横折钩、横折斜钩、竖弯钩、竖折折钩等。

以长横为编缉的拉拢

编缉优先顺序

悬针竖作编缉有以次顺序：

1、悬针竖十分于高楼的顶梁柱，与长横（十分于高楼的横梁）搭配时要写得比横粗，如许才感触高楼很坚韧。

2、有悬针竖的字，悬针竖都是结果写。以是“车、军”等字先写竖后写横是不适合笔顺顺序的。

编缉优先顺序

以斜捺为编缉的拉拢顺序

一、斜捺与撇的贯串拉拢：以“大”为典范字的系列

1、撇要用竖弯撇，不行写生长斜撇或竖撇（那些笔画的各别见下图），要不难以展现捺主撇从的联系；

2、捺上横不许写成很平的长横，普遍是写成短横，如欧体字；在颜柳中可写生长横，但要斜——左低右高，不许写平；并且要写在方格的偏左场所而非正中；

3、撇捺是实接联系，不是虚接联系。本质在写时是穿插联系，即捺起笔在撇之左，横之中，因为横保护了捺的起笔，以是看上去像实接联系。

二、斜捺与撇的穿插拉拢：以“义”为典范字的系列

1 撇弯捺直。为超过编缉捺，撇应写弯，捺应稍直。忌撇直捺直或撇直捺弯。

2 撇短捺长。为超过编缉捺，撇应写短，捺应写长。忌撇长捺短。

3 交点偏左。为超过编缉捺，让开捺的充满空间，撇捺的穿插点不要放在网格正中，而应偏左，简直本领是写撇时起笔略向左移。以是“文”“父”“丈”等字的撇起笔都应偏左，而不是与捺起笔对称。

三、撇捺对称拉拢。以“木”为字根的拉拢系列

1、撇捺对称并非长度十分（本质是撇短捺长，手段为超过编缉捺），而是指收笔莫大十分。

2、为超过编缉捺，字中央的竖钩不应居中，而应偏左（要写在米字格竖中线的左边，不要写在竖中线上）。

3、捺上横普遍都写短横，并且与竖钩黄金分隔（上短下长）订交，不要由于上头的笔画多移到中央或偏下的场所，要不没辙超过斜捺。

4、撇、钩、捺收笔应呈抛物线状散布，不许写在同一程度线上。

四、斜捺与提钩的拉拢。以“长”为字根的拉拢系列

顺序与前几节并行不悖。小异：

1、提钩比拟长，使下部实而不空，长钩不妨顶住斜捺不至于下塌。有翘起二郎腿的发觉才有美感。

2、提钩之上无撇贯串时，捺起与横贯串，有撇时捺与撇接。

3、捺上有撇点时应先点后捺。

编缉优先顺序

以斜钩为编缉的拉拢顺序

以“戈”为字根的拉拢系列

顺序与斜捺并行不悖，为超过编缉“斜钩”：

1、钩上横应左低右高，并且场所偏左，不许写成很平很长的长横；

2、撇的场所应尽管靠上，将斜钩拦腰截成两半或逼近两半；

3、先写撇后写点;

4、十戈栽偏旁的字，如左下部首有捺画一致以点代之。如“栽”等字。

编缉优先顺序

以竖弯钩为编缉的拉拢顺序

以“己”为字根的拉拢系列

顺序与斜捺并行不悖，为超过编缉“竖弯钩”：

1、钩上横应左低右高，并且场所偏左，不许写成很平很长的长横；

2、与撇搭配，撇应写成斜撇不要写成弯撇。

3、竖弯钩起笔后行笔略左偏，绕圈子要准时，不许一味下拖，绕圈子之后横向摊开拉长再入彀。

编缉优先顺序

以横折钩为编缉的拉拢顺序1

横折钩有两种，一种是横长折短式，另一种是横短折长式。

以横长折短式横折钩为编缉时，应提防以次几点：

1、与撇搭配时，撇不行过长，撇收笔普遍高于钩的最低点；

2、撇与钩基础维持平行；

3、钩内其它部首应偏左偏外，不许放在钩内。

编缉优先顺序

以横折钩为编缉的拉拢顺序2

横折钩有两种，一种是横长折短式，另一种是横短折长式。

横长折短式横折钩和横短折长式横折钩用在口字框中，应提防：

1、扁口框应上宽下窄，长口框应左右等宽；

2、封口横终局架在钩上，但不贯串，故折钩应善于左竖；

3、扁口框里面首应符合偏左，长口框里面首应符合偏上；

4、框内如有捺画，应写成反捺。